臨江仙

　　作者：李清照

　　庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

　　感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

　　賞析

　　南渡以后，清照詞風(fēng)，從清新枯，變?yōu)樯n涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準(zhǔn)確編年的詞作。國破家亡，奸人當(dāng)?shù)�，個中愁苦，只能用曲筆婉達(dá)。少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復(fù)中原的人之心情。

　　詞作上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐飄零。“庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃”，首二句寫詞人閉門幽居。首句與歐陽修《蝶戀花》詞一樣，連用三個“深”字，前兩個“深”字為形容詞，形容庭院之深；后一個“深”字為動詞，作疑問句，加重語氣，強(qiáng)調(diào)深。連疊三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。次句是用韓文公《華山仙女詩》“云窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏”，再加強(qiáng)“深”的意境，“常扃”與陶靖節(jié)《歸去來辭》“門雖設(shè)而常關(guān)”，同一機(jī)杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。云霧繚繞著樓閣，門窗常常緊閉，雖不深而似深，這是對庭院之深的具體描寫。云霧繚繞是自然狀況，是地處閩北高山地區(qū)建安所特有的，而門窗“常扃”，則是詞人自己關(guān)閉的了。這表明詞人自我幽閉閣中，不愿步出門外，甚至不愿看見外面景況，所以不僅閉門而且關(guān)窗。第三句寫的就是詞人所不愿見到的景物：“柳梢梅萼漸分明。”柳梢吐綠，梅萼泛青，一片早春、大地復(fù)蘇的風(fēng)光。寫景如畫，不設(shè)色，淡墨鉤線，著一“漸”字，為點睛之筆。李清照是位感情十分豐富細(xì)膩的詞人，對大自然的細(xì)微變化，有著敏感的悟性。“雪里已知春信至”（《漁家傲》）、“春到長門春草青，江梅些子破，未開勻”（《小重山》），在這些早期作品里，表現(xiàn)的是喜春之情�？扇缃駞s怕見春光。結(jié)二句寫的就是怕見春光的原因：“春歸秣陵樹，人客建安城。”“秣陵”，即金陵、建康。建康，是詞人與丈夫趙明誠共同生活過的地方，也是他們恩愛夫妻死別的地方（趙明誠于建炎三年八月病死建康），至今丈夫還埋葬在那兒。詞人想象春天回到建康，春風(fēng)吹綠了那兒的樹，可是她再也不能與丈夫一起觀賞那兒的春光了。她只身飄泊，暫時客居建安，千里迢迢，戰(zhàn)亂頻仍，連親自去他墳上祭奠也不可能，自是不忍心看到這春光。這兩句內(nèi)涵極其豐富，所蘊含的痛楚情懷是相當(dāng)深沉的。兩句鋪敘，合時、合地，境界自成。“春歸”，時間概念：“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了：“人老”，“老”字，時間概念，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創(chuàng)造出一種悲慟欲絕的境界。

　　詞作下片，承上片怕觸景傷懷，進(jìn)而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。“感月吟風(fēng)多少事？如今老去無成”，今昔對比，無限感喟。“感月吟風(fēng)”，即“吟風(fēng)弄月”，指以風(fēng)月等自然景物為題材寫詩填詞，形容心情悠閑自在。李清照與趙明誠是一對有較高文化修養(yǎng)的恩愛夫妻，他們共迷金石，同醉詩文，烹茗煮酒，展玩賞鑒，沉醉于富有詩意的幸福生活之中。李清照以其女性的獨特敏感和文學(xué)修養(yǎng)，以春花秋菊為題材，曾寫過不少好詞。“多少事”，以強(qiáng)調(diào)語氣，表示很多，記也記不清了�？扇缃窆律硪蝗�，年老飄零，心情不好，什么事也做不成。“無成”，這里并不是一般意思上的事業(yè)無成，而是承上詞意，指對“風(fēng)月”不感興趣，也不敢去接觸，什么也寫不出來。至此，詞人情緒極為激動，不禁呼出：“誰憐憔悴更凋零”！破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。詞人在《永遇樂》中曾以“風(fēng)鬟霧鬢”描繪她的“如今憔悴”。“誰憐”二字，表明詞人身處異鄉(xiāng)，孤身一人，無人可訴。而一個“更”字，道出了詞人的心境日漸一日的悲凄。結(jié)末，“試燈無意思，踏雪沒心情”。這二句并非寫實，而是舉出她一生中印象最深、與她夫妻生活最有關(guān)系，作為“感月吟風(fēng)”絕佳題材的事件。“試燈”，宋人最重元霄節(jié)。每逢元霄，燈市總是熱鬧非常，往往在節(jié)前幾天就陸續(xù)張燈，稱之為試燈。詞人在《永遇樂》中曾回憶當(dāng)年：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。”“踏雪”，宋周輝《清波雜志》卷八載：“頃見易安族人言，明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也。”這兩件事，在空間上，從北（汴京）到南（建康）；在時間上，從詞人青年時期到中年時期。當(dāng)年，她對這兩件事都很感興趣，可如今，卻認(rèn)為“無意思”、“沒心情”，與上片的怕見春光遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步表露了詞人對一切都感到心灰意冷。下片以對往昔生活的追懷、眷戀與如今飄零異地、悲凄傷感相對比，寫出一位年老憔悴、神情倦怠的女詞人形象。

　　整首詞作幾乎是以口語入詞，明白曉暢，又極準(zhǔn)確、深刻地表達(dá)了詞人彼時的心理狀態(tài)，對比手法的運用，情感抒發(fā)的深沉，都給人留下極深的印象。