游本昌的濟公人生

　　他在江蘇泰州出生，是家里孩子中惟一的男丁。曾有人預(yù)言他活不過十三歲，只有皈依佛門才能闖過這一劫。六歲那年，父母便把他送到上海法藏寺，法號乘培，似乎從那時起，注定一生與“濟公”的情緣。

　　“你笑我，瘋濟公，天知地知我不瘋。癡癡傻傻心不狂，酒肉穿腸過。人家修口不修心，我卻修心不修口。哪有不平哪有我”——濟公，這個曾經(jīng)影響了幾代人的形象，如今卻成了人們樂觀對待人生的代名詞。

　　20年過去了，濟公的扮演者——游本昌曾經(jīng)塑造的“破爛兒”形象至今深入人心。他那半邊臉兒哭、半邊臉兒笑；半邊臉兒喜、半邊臉兒悲的絕技更是成為了熒屏經(jīng)典。

　　“不是我去貼近濟公，而是濟公改變了我、渡化了我。”說這話時，曾經(jīng)因扮演濟公轟動一時的著名表演藝術(shù)家游本昌顯得無比的釋懷。

　　75歲的高齡在他身上絲毫沒有印記。3月30日，當(dāng)他在沉寂20年后，以中國老齡事業(yè)發(fā)展基金會孝心關(guān)愛基金愛心形象大使再次出現(xiàn)在人們視線中時，這位鶴發(fā)童顏的快樂長者似乎又把人們帶回了那個濟公的年代。感恩殘疾人

　　“我不熱衷于社會活動，也不是社會活動家，家人經(jīng)常說我的情商為零。我更喜歡做實事。”

　　4月11日，面對《公益時報》記者游老飽含深情地說著，“我也不認(rèn)為自己做的事情是公益、慈善活動。”

　　雖然這么多年下來，游老從事了很多公益活動，但在他眼里，他更愿意稱自己是一個人道主義者。

　　第一次與殘疾人接觸是在1983年8月25日，至今，游老把這個日子記得特別清晰。而那一年，也正是游本昌開始在人生舞臺嶄露頭角的時候，這也為日后接到濟公這個角色奠定了重要基礎(chǔ)。“這么多年下來，并不是我支持殘疾人，更大程度是我懷著對殘疾人的感恩。”深凹的眼神似乎在流露著什么。

　　1956年，游本昌以全五分成績從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，分配到中央實驗話劇院，開始了話劇演員生涯。而在上世紀(jì)80年代，中國的話劇市場并不是很景氣。一次偶然的機會，他對啞劇產(chǎn)生了濃厚的興趣。“于是，1983年搞了一臺自己的啞劇晚會。”游老若有所思地回憶著，首演選在北京第一社會福利院，當(dāng)天自己一個人在兩個小時內(nèi)演了十幾個節(jié)目，累得汗衫都能擰出水來，一晚上換了四件汗衫。

　　游老告訴記者：“我記得有次演到半場時，臺下發(fā)出了一種很特別的笑聲，后來才知道，這是臺下的聾啞人發(fā)出的。他們中后來有人激動地告訴我，啞劇是我們‘自己的劇種’。”他停頓了下，補充道，“當(dāng)時我特別感動，差不多前幾場有半數(shù)以上的人都是聾啞朋友。”

　　1983年底晚會又搬到上海演，誰知，票一開售，在一個半小時內(nèi)就全部賣完，只好加演，原定3場的演出被增加到了11場。之后還應(yīng)邀走進校園，受到了大學(xué)師生的熱烈歡迎。幾場成功的啞劇晚會，讓游本昌進入了正在籌拍《濟公》的上海電視臺的視野中。

濟公前緣

　　人們都說，一個人經(jīng)歷越多，他的人生就越豐富。而如何使一些經(jīng)歷的挫折轉(zhuǎn)化成動力，在漫漫人生旅程上畫出成功的軌跡，那就要看主宰這經(jīng)歷的人。“其實濟公已經(jīng)是我的第80個角色了。”游本昌的一句介紹，讓人頗感意外。出演濟公那年，他已經(jīng)50歲。

　　在主演濟公之前，游老一直出演跑龍?zhí)缀头磁山巧��?ldquo;從高中起就是如此，從來都是別人挑剩下的角色最后我來演。”言語中透露著一種對生活的淡定與從容。

　　游本昌表示，沒有小角色，只有小演員，任何角色都是個活生生的人，令他驕傲的是，他在跑龍?zhí)讜r也受到了多次表揚。

　　正是這種執(zhí)著和勤奮讓他以后在出演濟公時駕輕就熟。 而游老與濟公的情緣冥冥之中似乎早已注定。

　　曾有人說他活不過十三歲，只有皈依佛才能闖過這一劫。說者無心，聽者有意，為了防止意外發(fā)生，他在六歲的時候，父母便把他送到上海法藏寺拜興慈法師為師，法號乘培。開始了一段不為人所知的寺廟生活。

　　“我記得很清楚，當(dāng)時上小學(xué)四年級的時候，蘇州有個民間藝人經(jīng)常講述濟公的故事，很喜歡聽。”游老神采奕奕地說著，“當(dāng)時跟著我母親去寺廟，在寺廟門口買了一個濟公的瓷像。”之后，兒時的游本昌把他當(dāng)成了寶貝，每天放學(xué)回家經(jīng)常搗鼓這個玩藝，學(xué)濟公各種姿態(tài)。“當(dāng)時濟公像的舌頭是活的。”談起往事，游老樂不思蜀的講著。

　　當(dāng)?shù)谝徊俊稘�公》以驚人的收視率受到全國人民的喜愛時，他被驚住了，那是他萬萬沒有想到的。從此，濟公改變了他，也使他的藝術(shù)生涯有了起飛點。之后，他便全國巡回演出。而在一次西藏的演出中，兩個小姑娘的嘆惜使游老有了再拍《濟公》的念頭。同樣，第二部《濟公》紅遍了大江南北。游老的藝術(shù)生涯達到了一個巔峰。

　　游老說，是濟公改變了他的命運，給了他榮耀，也給了他“痛苦”。濟公這個角色已深深感染了游老，在他以后的人生道路上打上了摸不去的印記。

　　拍完《濟公》后，先后有很多人來找他拍戲，但多數(shù)因他對所演角色的不中意，最終沒有達到一致，而這樣一過就是整整十年。“那是因為我一直在尋求以及弘揚一種絕對的真善美的東西。”游老字字斟酌地說，“濟公這個角色讓我明白了藝術(shù)更多的是起到教人向善的作用，是濟公改變了我、渡化了我。”

藝術(shù)家沉重的責(zé)任

　　現(xiàn)實生活中的游老——身體硬朗，幽默風(fēng)趣，面容和藹。很多人喜歡把現(xiàn)實中的游老稱為濟公。

　　游老告訴記者，濟公文化的核心在于無我利他。“你看濟公有什么，什么都沒有。寒暑無完衣，赤著雙腳，別人送給他的綾、銀兩，都舍給乞兒；視錢財如糞土——”如同歌詞里唱道：鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破，你笑我，他笑我，哪里不平哪有我。 利人利他必利己，損人害人害己。

　　只有義演，公益演出，游老總是走在前面。幾年前南方一次水災(zāi)，游老主動捐款，當(dāng)時被中華慈善總會特邀為中華慈善總會理事。十幾年下來，游老做過的好事不計其數(shù)。

　　面對這些，游老說：“我并不認(rèn)為我從事的事情是公益活動，這僅僅是作為藝術(shù)家的一種沉重的責(zé)任。”因為讓他更關(guān)注的是當(dāng)下少年兒童的教育。

　　“少年犯罪對我的沖擊很大，尤其在監(jiān)獄里的那些孩子，他們都是我們的孩子啊，看著我心痛。”游老有點激動地說。為此，十幾年下來，游老主演過的電視劇幾乎都全部選擇在少管所和監(jiān)獄進行首映式。

　　“孩子是最純潔的，他們就像一片試驗田，一定要從小教育好。”游老說，他現(xiàn)在所從事的工作多數(shù)都與孩子有關(guān)，這大概與早年做過教育有關(guān)。“而在出演濟公時候很多與孩子嬉鬧，玩耍的劇情，都是我自己加上去的。”

　　在上世紀(jì)50-70年代，游本昌在業(yè)余時間做過很多輔導(dǎo)教育、廣播電視方面的工作，為工廠、學(xué)校、業(yè)余文藝單位等進行藝術(shù)輔導(dǎo)，1962年參與組建銀河藝術(shù)團，還參與了我國第一部少年兒童電視劇的制作。

　　十年前，游老之所以成為濟公系列的制片人，也是因為在西藏一次演出中，“兩個西藏小朋友送給我哈達，希望在熒屏上能在看到我演的濟公。”

　　“我要讓孩子們看到真善美的東西。”他補充道，“現(xiàn)在有很多電視臺、機構(gòu)進行各種少年兒童的評獎活動，小孩子跳肚皮舞，穿三點式，很不負(fù)責(zé)任。”

慈善首先改變的是心

　　75歲的高齡本該享受天倫之樂，而游老又開始忙乎新版《濟公》。

　　“當(dāng)年的第一批觀眾已經(jīng)成年，不再只是運用兒童趣味就可以打動的，因此加入了更多哲理內(nèi)容，仍然具備喜劇特色。”游老告訴記者，隨著年齡的增長以及生活閱歷，他對濟公這個角色也有了新的理解：濟世為公。他相信這種思想永遠不會過時。

　　新版故事放在南宋背景，表現(xiàn)濟公60歲的生活，濟公仍然保持以往瘋瘋癲癲、衣衫襤褸的形象，新劇將添加很多現(xiàn)代元素。游老說，變中有不變，要演好濟公，就得心中有愛，這樣才能升華為無私的大愛。

　　濟公從來都是教育為主，而不是懲罰，濟公精神更多是使人心靈的改變，向善。“慈善也應(yīng)如此，慈善首先應(yīng)該改變是心，救‘心’。無論是掏錢的人，還是收錢的人都會受到教育。”他也堅定的認(rèn)為，慈善家不一定是有錢人。

　　說起國內(nèi)的公益活動，游老嘆氣了一聲。記得一年前，有一家公益機構(gòu)辦藝術(shù)培訓(xùn)班，在宣傳中傳播游老將出席活動并擔(dān)任指導(dǎo)，活動地點在廣西南寧，“那邊的親戚看到消息后給我打電話問我什么時候過去？我當(dāng)時就聽懵了，后來才知道別人打著我的名義在做事情。”

　　“打著慈善的名義搞商業(yè)活動，第一次我不知道，第二次我肯定識破。”游老有點氣憤地說了一句。他一直覺得，慈善最重要的是心靈，無關(guān)其他。