淺談禪畫
長(zhǎng)江積雪圖 (王維 繪)
一筆一墨,繪無上智慧。
禪畫,簡(jiǎn)單概括便是修禪者用繪畫來表達(dá)禪理的一種方式,原是佛教禪宗的獨(dú)特表達(dá)方式,后來發(fā)展為佛教的一種重要藝術(shù)形式。
相傳禪宗由菩提達(dá)摩祖師所創(chuàng),主張“直指人心,見性成佛”,傳至六祖慧能時(shí)期,南北分宗,南宗慧能,北宗神秀,史稱“南能北秀”。禪畫受了禪宗“頓悟”的觀念,猶如禪宗“六祖撕經(jīng)”的精神一樣,重在領(lǐng)悟。禪畫不拘泥于傳統(tǒng)的書畫章法,摒棄細(xì)節(jié)的刻畫,力求簡(jiǎn)練,傳心達(dá)意。
南北分宗之際,正值唐朝,禪畫也由此進(jìn)入鼎盛時(shí)期。多數(shù)史學(xué)家認(rèn)為,首開禪畫先河的當(dāng)屬唐代著名詩(shī)人、畫家王維。參禪修佛的“詩(shī)佛”王維將禪心與畫意融合在其空靈清寂的“水墨渲淡”山水畫中,展現(xiàn)了他修禪的領(lǐng)悟能力,開拓出極其優(yōu)美深邃的美學(xué)境界,受到了當(dāng)時(shí)尊佛的文人和僧人的大力贊賞,禪畫也由此誕生。
五代時(shí)期,被認(rèn)為禪畫史上最杰出的禪畫大師貫休降生,前蜀主王建封其為“禪月大師”。貫休6歲即為僧,一生游歷四方,能詩(shī)善畫,在畫壇詩(shī)林均有影響。貫休的表現(xiàn)手法,長(zhǎng)于疏落用筆,粗筆淋漓,麗脫不群,尤其所畫羅漢,絕俗超群,歷代評(píng)價(jià)很高。其形象夸張變形,大異常人,貫休自稱所繪羅漢形象怪異的來源為“從夢(mèng)中所見”。貫休所畫的羅漢圖對(duì)后世影響極大,成為了后世臨摹及雕塑羅漢佛像的范本。癡迷于貫休禪畫的不僅是修行僧人及文人墨客,也有不少皇帝。相傳宋太祖趙匡胤時(shí)期,還是開封府尹的趙光義十分仰慕貫休,宋太祖重兵圍困后蜀,后蜀末代皇帝孟昶深知大難臨頭,為保性命,他把所收藏的《釋迦十弟子圖》送給趙光義,趙光義大喜過望,果然保住了孟昶的性命。趙光義登基稱帝后,得知貫休當(dāng)年曾在成都一帶游歷,便任命心腹程羽擔(dān)任成都知府,網(wǎng)羅貫休畫作。程羽不辱使命,很快向宋太宗趙光義進(jìn)獻(xiàn)了十六幅羅漢圖,有宋一代,畫家爭(zhēng)相模仿貫休畫作。可惜隨著動(dòng)蕩的時(shí)局,貫休的畫作逐漸遺失殆盡。清朝乾隆帝,多次派人苦苦尋找貫休的羅漢圖真跡,卻一無所獲。直至2008年,北京故宮博物院原副院長(zhǎng)、中國(guó)著名書畫鑒定專家楊新在一名收藏家的手中,發(fā)現(xiàn)了一幅畫在麻布上的羅漢圖,經(jīng)過多位專家鑒定,確定為貫休真跡,這一發(fā)現(xiàn),震驚了中外學(xué)術(shù)界,這幅《麻布本羅漢圖》成為了現(xiàn)今世上絕無僅有貫休真跡。
到了宋代,隨著佛教在中國(guó)的演進(jìn)和漢化,加之末太宗趙光義等皇室貴族的極力推崇,使得禪畫的發(fā)展達(dá)到了一定高度,甚至以“不懂禪,不足論書畫”的說法來影響著對(duì)繪畫的品評(píng)。唐代王維的禪畫多以山水風(fēng)景構(gòu)成、五代貫休的禪畫多以佛教人物為主,宋代禪畫受到士大夫的“墨戲”影響極深,注重隨性而成的寫意,并在畫中加入詩(shī)文題詞。
明代時(shí)期,王陽(yáng)明的心學(xué)興起,與禪學(xué)相融合,促使整個(gè)社會(huì)意識(shí)和人文風(fēng)氣發(fā)生改變,并涉及到文化藝術(shù)領(lǐng)域,致使很多文人士大夫都積極把禪宗思想轉(zhuǎn)化到他們藝術(shù)作品中,使禪學(xué)和書畫藝術(shù)之間的關(guān)系日益緊密。董其昌可以說是明代時(shí)期以禪論畫的杰出代表,青年時(shí)期就開始接觸禪學(xué),禪學(xué)對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響,這不僅體現(xiàn)在他的藝術(shù)理論上,更是體現(xiàn)在他的山水畫中,受禪宗思想的影響,他的山水畫追求以“淡”為宗,呈現(xiàn)出一種平淡、秀潤(rùn)、淡雅之美,他以崇高的社會(huì)威望、精辟獨(dú)到的藝術(shù)見解,對(duì)明清畫壇產(chǎn)生了極大的影響,到了明末清初,八大山人朱耷更是通過他的簡(jiǎn)遠(yuǎn)筆墨將儒、釋、道并融的本土禪畫推向無可質(zhì)疑的藝術(shù)頂峰!
禪畫,作為佛教文化藝術(shù)之一,千百年來,已經(jīng)成為了文人墨客表達(dá)思想、抒發(fā)情感的重要手段。他們將禪意注入筆墨之間,讓我們領(lǐng)悟生活的奧義。
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