西方寫實(shí)與東方線條

　　西方寫實(shí)與東方線條

　　西方文藝復(fù)興時期的雕塑將人塑造得纖細(xì)畢致，肌肉和骨骼的凸凹都要完整地展現(xiàn)出來，但這種手法如果用在表達(dá)宗教情懷上，便顯得缺乏力度。對于宗教情懷的表達(dá)，中國塑繪師是用繪畫或雕塑的大體塊來進(jìn)行的。很多露天或石窟大佛等室外雕塑，那些體塊大到一點(diǎn)細(xì)節(jié)都沒有，整個一塊平板，上面就是佛慈悲的眼神或慈悲的手。 例如，敦煌石窟中很有名的96窟的彌勒坐像。雕像有七八層樓那么高，石窟入口處四周是墻壁，下面只有一個很小的洞。人一進(jìn)去，迎面而來的只有佛像腳下向兩面延伸的裙擺，不知道后面能看到什么，抬頭望去會赫然一驚：如此巨大的一只手，如此巨大的一尊佛，坐在那里看著自己，使人覺得自己異常渺小。進(jìn)入這個環(huán)境，佛像就把人從身到心完全攝受了。 現(xiàn)在的寺院塑像，大多是前面三尊，左邊八尊，右邊八尊，他們互相分開，這尊菩薩是這樣的造型，那尊菩薩是那樣的表情，各關(guān)注各的對象，非常分散。其實(shí)，原始的佛教寺院塑像并非如此，越是早期，塑像家就越注重這些。 在進(jìn)入一個古代佛像洞窟時，如果是一尊大佛，眼睛往往是盯著你的，手也是朝你而來，衣服如同立刻會蓋過來一般，會人完全被這種巨大的場景震撼與攝受。如果塑造體量較小的塑像，他們就會塑造千尊萬尊，你進(jìn)去時，他們的眼睛一定都是朝向你的。一個人對著自己看可能沒什么，一百個人對著看可能就會不好意思了，如果是成千上萬只眼睛對著你，那將是什么感覺？何況每尊佛像都有不同的手印，不同的接引方式，都是沖你而來。在這種場合下，你還能有自己嗎？ 東方這種線條和體塊式的表達(dá)方法與西方寫實(shí)不同。若將佛雕塑得與常人一樣大，坐在人的面前，肌肉骨骼都顯露出來，這看起來還像佛嗎？前段時間曾經(jīng)流傳過一幅佛像，完全是用西方油畫的畫法，畫出的釋迦牟尼佛的臉特別瘦，帶著小小的八字須，頭發(fā)不是如波浪一樣唯美的卷發(fā)，而是卷得很散亂，如同西方拉小提琴留著卷發(fā)的小伙子。這幅畫像被居士們到處傳遞，說是佛的弟子富樓那尊者當(dāng)年所畫，就是佛的形象，“和我們?nèi)硕嘞癜。∵@么瘦，一看就是剛結(jié)束苦行才開悟的！”當(dāng)年在印度不可能有油畫，而且三十二相沒有一相具足，所以我敢肯定這一定不是佛陀弟子畫的佛像，不可能把佛陀寫實(shí)得與常人沒有一點(diǎn)距離，沒有任何超越之處。 東方的體塊和線條具有完全不同的攝受力。上圖中間的一幅，是克孜爾千佛洞中的兩尊菩薩。當(dāng)時用的手法是“鐵線描”，一根線條可以拉到兩三米長，中間沒有停頓，也沒有力量的輕重變化，這要功底非常好的人才能畫出。 右邊這幅圖是敦煌石窟的一位供養(yǎng)女，她拿著蠟燭來供佛。這種對于線條、顏色與體塊的應(yīng)用，在我看來比西方寫實(shí)的表現(xiàn)力度大得多。